¿Cuándo empezaron a proliferar las bandas de gaitas asturianas?

Las bandas de gaitas asturianas se multiplicaron sobre todo a partir de finales de los años 80 y durante los 90, de la mano de la estandarización del temperamento igual impulsada por Alberto Fernández Velasco. Antes de esa transición, reunir veinte o treinta gaitas de distintos artesanos y conseguir que sonaran al unísono era matemáticamente inviable: cada instrumento tenía su propia afinación de referencia. Una vez que el punteru se normalizó para el temperamento igual, la formación en banda se volvió posible, y el folclore asturiano experimentó un boom de agrupaciones que continúa hasta hoy.

¿En qué se diferencia la afinación natural de la gaita asturiana frente al temperamento igual?

La afinación natural (o no temperada) es la que tenía la gaita asturiana antes de la modernización: el artesano construía el punteru para que las notas empastaran con el roncón de ese instrumento concreto, siguiendo proporciones físicas. El resultado era perfecto para tocar solo —el diálogo entre punteru y roncón era impecable— pero hacía imposible tocar con otras gaitas de distintas procedencias o con instrumentos melódicos como piano o guitarra. El temperamento igual sacrifica esa perfección interna a cambio de un sistema universal: veinte gaitas de distintos talleres pueden sonar al unísono.

¿Qué es el temperamento igual y por qué importa en la gaita asturiana?

El temperamento igual divide la octava en doce semitonos exactamente iguales, el mismo sistema que usa un piano o una guitarra. Para la gaita asturiana fue decisivo porque antes cada instrumento afinaba contra su propio roncón (afinación natural): era perfecto para tocar solo, pero imposible para tocar con otras gaitas o con instrumentos melódicos. Con el temperamento igual, la gaita tiene un «idioma musical» común con el resto de instrumentos del mundo. Es lo que hace posible las bandas de gaites y actuar junto a una orquesta o un grupo de folk.

¿Quién fue Alberto Fernández Velasco y qué cambió en la gaita asturiana?

Alberto Fernández Velasco fue el artesano y gaitero que impulsó la modernización técnica de la gaita asturiana en los años 80 y 90. Aplicó criterios de ingeniería acústica al torneado del punteru: rediseñó sus proporciones para adaptarlo al temperamento igual, logrando una estabilidad y una estandarización que antes no existían. No quitó el alma al instrumento; al contrario, lo perfeccionó para que pudiera sonar con el mundo contemporáneo sin perder su carácter asturiano. Falleció en 2011.

L'evolución del nuesu soníu: cómo la gaita asturiana deprendió a tocar col mundu

La gaita asturiana que oyes güei nes places —la que toquen les bandes, los aficionaos y los profesionales nos escenarios— ye una gaita temperada. Alberto Fernández Velasco fixo posible eso ente los años 80 y 90, cuando volcó criterios d’inxeniería acústica sobre un instrumentu que llevaba sieglos afinándose namás contra sí mesmu.

Pa entender por qué esi cambiu foi tan fondu, hai que baxar del pedestal teóricu y mirar pal prau: hacia’l momentu en que dexamos de tocar solos.

El pasáu solitariu: sintonizar namás cola raigañu

Tradicionalmente, la gaita asturiana yera un instrumentu non temperáu. Esto nun significa que tuviera mal fechu; significa que tenía un oxetivu únicu y mui específicu: sonar perfeutu contra’l so propiu roncón.

L’artesanu construía’l punteru siguiendo proporciones físiques naturales pa que les notes casaren con esi Do (o Si bemol) continuu del bordón. Yera un diálogu íntimo ente’l gaiteru y el so instrumentu. Funcionaba de maraviya pal repertoriu antiguu del solista, pero tenía una frontera invisible bien clara: la gaita taba dixebrada del restu del mapa musical. Si intentabes xuntar varies gaites de distintos llugares, o meter un pianu o una guitarra na ecuación, eso convertíase nuna batalla campal de frecuencies.

El temperamentu igual: el idioma de la fiesta compartida

El mio trabayu como gaiteru básase n’emoción, en facer comunidá. Contrátenme pa que los vecinos celebren xuntos les sos festividaes, pa llevantar l’ánimu del pueblu nel so día grande. Y pa que la música seya una verdadera fiesta coleutiva, necesita sumar fuercies.

Equí ye onde entra’l temperamentu igual. Esti sistema musical —el mesmu que usa un pianu o una guitarra moderna— divide la octava en doce semitonos exactamente iguales. Ye una suerte de «reglamentu universal» que estandariza les distancies ente les notes.

Cuando la gaita asturiana decidió xugar baxo estes regles y adoptar el temperamentu igual, too cambió:

Permitió l’aniciu de les bandes de gaites: facer que venti o trenta punteros suenen al unísonu como una sola voz, ensin que paeza un enxame d’aviespes, ye matemáticamente imposible ensin el temperamentu.
Abrir les puertes a otros instrumentos: dónos el pasaporte pa tocar con orquestes, grupos de folk, pianos en celebraciónes solemnes o guitarres nun festival.

L’eslabón definitivu: Alberto Fernández Velasco

Esta transición nun asocedió por arte de maxa. Tuvo nomes y apellíos, y el más importante de tolos ellos foi l’artesanu y gaiteru Alberto Fernández Velasco. Él foi’l gran precursor que volcó la historia de la gaita asturiana hacia la modernización.

Etapa	Periodu	Qué asocedió
La gaita tradicional dixebrada	Enantes de los años 80	Gaites d’afinación natural. Cada artesanu trabayaba col so propiu molde. L’instrumentu namás s’afina contra’l so propiu roncón; la interpretación en grandes grupos ye inviable.
La revolución nel taller de Velasco	Años 80 y 90	Alberto Fernández Velasco aplica criterios científicos y d’inxeniería acústica al trabayu col tornu. Diseña de nuevu’l punteru pa adaptalu al temperamentu igual, algamando una estabilidá y una estandarización nunca vistes.
L’era de les bandes de gaites	Sieglu XXI	Gracies al llegu de Velasco, la música popular asturiana algama un espoxigue ensin precedentes. Les bandes multiplíquense y la gaita asturiana algama la madurez técnica necesaria pa xirar por too’l mundu.

Velasco nun-y quitó l’alma al instrumentu; al contrariu, perfeucionólu y salvólu del dixebramientu. Consiguió que la gaita caltuviera la so fuercia y el so caráuter asturianu pero dientro de les frecuencies del mundu contemporaneu.

Respetar la herencia dende’l presente

Güei en día, cuando subo a un escenariu, cuando grabo nel estudiu o cuando arropamos al vecín nel día de la fiesta mayor, fágolo con un instrumentu afináu al milímetru.

Componer dende la raigañu yá nun significa zarrase a les matemátiques de fuera. Significa entender que gracies al trabayu de maestros como Velasco, la gaita asturiana pue llevar la so carga emocional —dende l’euforia de la alborada hasta la sobriedá de la despidida nun cementeriu— a cualquier rincón del mapa.

Si quies ver cómo esa carga emocional se traduz en composición propia, cuéntolo en Componer dende la raigañu: cuando la música ye l’apellíu.

Fontes

«Fallece Alberto Fernández Velasco, gran maestro de la gaita asturiana». La Nueva España, 30 de agosto de 2011.
«El folclore llora la muerte de Velasco». El Comercio, 30 de agosto de 2011.
«Alberto volcó la historia de la gaita asturiana hacia la perfeición del instrumentu». Asturies.com.